PG电子明式家具是我国古典家具发展的高峰，有着鲜明的时代特征，也代表了那个时代世界家具制作的最高水平。通过了解明式家具经典样式与特点，可以让我们知道如何评判现代红木家具，同时提高我们对红木家具的审美水平！

　　裹腿之制，源出自民间的竹制家具，而在裹腿枨上的立柱格内，安装开孔绦环板是明式家具的常见做法。

　　此方凳尺寸超过常式，应当是高大正厅中的用具。在凳面下加一道约与凳面同厚的裹腿做垛边，下再设裹腿做直枨。垛边与直枨之间安立柱，将每面界成三格PG电子。格内嵌装开长圆孔的绦(tāo)环板，并沿孔起利落挺拔的阳线PG电子。直枨与足的相交处安角牙，也起阳线，上下呼应。

　　所谓灯挂，就是用来承托油灯灯盏的架子，用竹或木制成，四足，有提梁，后背狭而高，可悬挂在墙壁或置放在桌案。靠背椅中造型和它近似的便被人称为灯挂椅。

　　此椅搭脑中部削出斜坡，以便颈项倚靠。两端微微翘起，并略向后兜转，制作圆浑，给人舒适之感。靠背板独木无雕饰，向后弯曲，圆婉合度，至底部始有垂直之意。椅盘做出冰盘沿，线脚稍稍内敛。迎面的券口牙子锼出单尖壶门式轮廓，弧线柔和却有弹性。踏脚枨下托以极窄的牙条，两侧及背面均为单枨。此椅在同类椅具中可谓造型至为简练的一种。

　　此具属四出头官帽椅的基本形式。其特别之处在于，扶手和鹅脖相交处有长角牙直落椅面，而常见的多不及其长度的一半。三面壶门轮廓饰以券口牙子，线条圆婉劲挺，可谓柔中带刚。突出的钩尖虽小，却为全椅增添了妩媚。而足部的侧脚之大，超过一般扶手椅，充分显示出明代家具稳定大方的特色。

　　紫檀南官帽椅传世甚少，如此精美者尤为可贵。靠背板浮雕云头形花纹一窠，由四钩云纹组成，于简练中见巧思。椅盘的大边面一根向前凸出，后背一根向里微弯，并非长方形，较为罕见。

　　椅盘甚大，宽、深仅差三厘米，成正方形，可容跏趺(jiāfū,佛教徒的一种坐姿)坐，故名曰禅椅。椅盘下安罗锅枨加矮老(枨子上的小立柱)，足底用步步高(步步高式：前枨低，两侧枨次之，后枨最高。)赶枨。该椅体形硕大，用料单细。从古代家具发展的演变来看，禅椅恰好处在宋代流行的靠背扶手三面平齐的大椅和明代流行的玫瑰椅之间，是传统家具演进过程中的代表，因此具有较高的艺术价值和历史价值。

　　圈椅扶手出头。靠背板浮雕花纹一窠，由相对的螭龙组成，尾部衍变为卷草，卷卷相抵，既对称又不破坏图案。椅两侧有角牙，与靠背板一木为连做。靠背板向后弯转的弧度大于一般圈椅。椅盘的下三面有券口牙子，是比较坚固的做法。迎面牙条所饰的浮雕卷草纹，与靠背板的花纹十分谐调。

　　此椅整体谐调匀称。靠背板界成三段。上段一窠浮雕近似卷草，乃从双螭纹变出，却无动物形象，圆婉有致。中段端立一鼎三足，为图案化寿字。其上有大小两螭，顾盼有情。下卧一螭，翻滚欲起。宽者钟缠枝莲，窄者锤香草纹，黑地白章，灿然夺目。脚踏上用铁帽钉固定镂有古老钱、犀角等杂宝长片，尤饶古趣。着地两根长材与后足相交处用纯银錾花饰件，是迄今仅见一例。黄花梨圆后背交椅传世甚稀，此具堪称上乘。

　　边抹颇厚，起拦水线。束腰较高，但四足上截不露明。牙条锼(sōu，用钢丝锯挖刻木头)出壶门轮廓，三弯腿。其不寻常处在于三弯腿的足端圆球又翻出花叶。每面壶门轮廓转弯处，锼出两叶，一在牙条，一在腿足，仿佛两卷相抵。但在腿足上的一卷确是一木连做，大大耗费了腿足的用料。正因如此，这一做法十分罕见。

　　几面边框立面稍稍内敛，上下有凹线，中部打洼，类此冰盘沿少见。束腰分五段，刻海棠式窄长凹槽，嵌装在露而不高的腿足上截侧面的槽口内，有托，故为高束腰式。五足之间是五个正顶出尖的壶门轮廊，柔婉修长，仿佛是五个大莲花瓣。

　　小条桌长度不及一米，牙条正中锼出壶门拱尖，与束腰为一木连做，四面不设枨。此桌足端马蹄向内卷转，以圆球为结束，足下并承以底部切平的圆球。圆球的支垫再加上足腿的修筑，予人翼然飘举之感。

　　此床的特点是四足的马蹄非常扁薄，此种马蹄多出现在方形的腿足上，而它属于这一类型中的最薄者。其次，名贵木材家具如用独板更显贵重考究，故独板优于攒框装板，而此床反其道行之，明明三块独板围子，倒做成攒框装板的模样，出人意料。看来，匠师是藉新奇与变化来破除独板的光素平整。

　　床身有束腰，素直牙条，四足鼓腿彭牙，内翻马蹄。腿足大挖，弧度不大，此是受紫檀料本身所限。围子用料细致，玲珑疏透，但无损其典雅俊美。围子用攒接法做成曲尺式，这一图案早在北魏时的洞窟艺术中已经出现。

　　架格为四层全敞式。其上三层设栏杆，栏杆以黄花梨作外框，正面用立材界成三格，每格内套乌木仔框，安卡子花一朵。侧面不加立材，也套乌木仔框，安卡子花二朵。卡子花扁而长，两端突出，造型罕见。第二层格板下安扁而宽的抽屉两具，乌木作前脸，配以壶形白铜的吊牌。架格栏杆之矮，抽屉之扁，想是为求空灵疏朗之效，而乌木与黄花梨相配，黝黑浓黄，相映成趣。

　　亮格柜的侧面各有六个出头的榫子，是为了便于拆卸而故意留的，这在柜子中实属罕见。其雕饰精美绝伦，图案的设计与刀工都达到很高的水平。亮格柜在亮格上的迎面栏杆中间开敞，仿佛是一座小舞台，美观而便于陈列，十分稀有。从亮格柜的构造和雕饰来看，它是明代后期传统家具发展到十分成熟时期的制品。

　　圆角柜的造型可分为圆材和方材两种，但前者多于后者。此件为标准的方材圆角柜。它全身光素，两门板心用整料。柜顶立面不施线脚，四足及门边也不起线，只施素牙线，可谓简练至极，体现了大璞不雕的朴素美。

　　此床制作精细繁缛，觉其堂皇富丽、仪态雍容，却无过分雕饰、重复堆砌之感，堪称明式家具中秾(nóng,花木繁盛)华的典型范例。可见，尽管简练朴质是明代家具的主流，但高度装饰，豪贵华美却又典雅不俗的作品也同时存在。

　　上为绦环板，开正圆、摺扇、秋叶等各式开光。中部为隔心，可嵌装书画屏条。前代献寿贺庆，往往一面作吉祥图画，一面书写寿文。下部分三段：上为绦环板，透雕走兽及螭纹；中为裙板，下为亮脚，雕饰下垂云头。

　　提盒单具者多，成对者少，紫檀成对者就更为难得。该提盒三撞，连同盒盖共四层，置于长方形底框的槽口内。由于盖撞之间及各撞之间均有子口咬合，故盒盖固定后，各撞皆无错开或脱落的现象。

　　此小几原材必须美好如玉，无瑕无痕，再经巧匠锼割，才能制成。它看似简单，但制作工艺繁复，对工匠手艺要求极高，所谓貌似平淡实神奇。而这也符合明代文人的审美标准，反映了当时文人的趣味，并可从此窥见他们的哲学思想。

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